Bücher - Autoren

Senta Berger

Fliegende Kindermädchen, sprechende Tiere und das wundersame Land hinter dem Regenbogen: Die Kinder kommen aus dem Staunen nicht heraus - und auch die Eltern lassen sich von Senta Berger, Heike Makatsch und Elke Heidenreich nur allzu gern in Märchenwelten entführen

Das Jahr 2006 ist großes Mozartjahr, weil sich der Geburtstag des Musikgenies am 27. Januar zum 250. Mal jährt. Rechtzeitig dazu gibt es eine brandneue Mozartbiografie vom erfahrenen Autor und Musikwissenschaftler Martin Geck. Als Einstimmung, aber auch als Einführung für alle, die sich bisher nicht oder zu wenig mit dem Leben des Komponisten beschäftigt haben, eignet sich vor allem das Hörbuch. Es bietet sozusagen eine Instantversion der fast 400 Seiten dicken Buchausgabe - für die Lesung wurde doch einiges gekürzt. Insofern: für eine erste Annäherung sehr geeignet. Die ersten beiden C Ds widmen sich der chronologischen Beschreibung von Leben und Werk: von den Jahren als Wunderkind, das in ganz Europa auftritt, bis zum frühen Ende mit 35 Jahren. Auf der dritten C D wird dann auf Aspekte von Mozarts Musik näher eingegangen. Zum Beispiel holt Geck ihn vom Podest des Klassikers herunter und beschreibt das Harlequineske seiner Kunst. Andererseits gewinnt ein eher harmlos scheinendes und zigmal gehörtes Stück wie die kleine Nachtmusik unter Gecks Blick neue Dimensionen.
Wer zur Hörbuchfassung statt zur Buchausgabe greift, verzichtet zwar auf Teile des Textes und auch auf die wundervollen Zeichnungen F. W. Bernsteins, gewinnt aber andererseits zweierlei. Zum einen gibt es hier naturgemäß Mozartmusik zu hören: Auf den ersten beiden C Ds immer ein paar Takte zwischen den Kapiteln, auf der dritten C D auch etwas längere Auszüge aus den Werken, von denen im Text gerade die Rede ist. Zum anderen ist es Senta Bergers Stimme, die diese Hörbuchfassung besonders empfehlenswert macht. Als Fersehschauspielerin mag ich sie eigentlich nicht besonders, aber hier kann sie wirklich überzeugen und interpretiert Gecks Text ausgezeichnet, bis hin zu wunderbar dialektalen Zitaten aus Briefen.
Interessant ist Gecks neue Biografie aber auch für Kenner Mozarts, weil er eben doch etwas andere Schwerpunkte setzt und zudem die typischen Mozart-Klischees vermeidet. Zum Beispiel das des vom strengen Vater gedrillten Wunderkindes, wie wir es etwa in Wolfgang Hildesheimers Mozart-Biografie finden. Mit Martin Geck als Begleiter kann man dem Mozarttrubel 2006 jedenfalls gelassen entgegenblicken. < I> -Christian Stahl
Spieldauer: ca. 237 Minuten, 3 C Ds, mit Musik von W. A. Mozart, gekürzte Lesung

Die kleine Alice langweilt sich und als ein weißes Kaninchen in größter Eile mit einer riesigen Uhr an ihr vorbeitrappelt, da läuft sie eilig hinterher - denn zu gern möchte sie wissen, wo das Kaninchen hin möchte. Immer auf dessen Spuren purzelt sie geradezu ins Wunderland und trifft dort die merkwürdigsten Gestalten, wie die wasserpfeifepaffende Raupe, den Hutmacher oder den Schnapphasen - bis sie schließlich am Hofe der exzentrischen Herzkönigin landet . . . < B R> Alice im Wunderland zählt wohl weltweit zu einem der berühmtesten Kinderbuchklassiker. Jeder kennt und liebt die aufgeweckte Alice, die im fantastischen Wunderland zahlreiche Abenteuer erlebt. Einfühlsam gelesen von Senta Berger und wunderschön illustriert von Lisbeth Zwerger ist diese C D ein Vergnügen für Klein & Groß.

Hörbuch-Rezension
Senta Berger veranstaltet regelmäßig Rezitationsabende. Sie kann jedoch auch ? ohne? Publikum so lesen, dass der Hörer einer C D von ihrer Interpretation ergriffen wird. Mit den hier vorgetragenen Weihnachtsgeschichten von Rudolf Hagelstange, Hans Christian Andersen, Peter Rosegger, Oscar Wilde, Alfred Polgar, O. Henry und Robert Walser stellt sie erneut ihre Sprechkunst unter Beweis. Im Vorwort bekennt die Sprecherin, dass sie als Kind lange an dem Gedanken Weihnachten fest hielt, dass Weihnachten ihr Halt und Zuversicht gab. In den Geschichten aus unterschiedlichen Zeiten, die sie liest, gelingt es ihr, den ursprünglichen Zauber von Weihnachten, keineswegs kitschig, zu vermitteln. Wenn Senta Berger mit ihrer warmen Stimme die Gedanken der Frau aus O. Henrys Geschichte Das Geschenk der Weisen wiedergibt, als sie das Schönste, was sie hat, ihr Haar, für ein Weihnachtsgeschenk für ihren Mann verkauft, kann sich wohl keiner dem weihnachtlichen Zauber dieser zwei Liebenden entziehen. Es ist eine wunderschöne Märchenwelt, in die uns Senta Berger entführt. Sie beherrscht aber auch andere Töne, wie sie in der höchst kritischen Weihnachtserzählung von Alfred Polgar, dem unvergessenen Meister der ? Kleinen Form? , demonstriert. Überhaupt verfügt sie über ein außergewöhnliches Talent, die schwachen und armen Figuren (beispielsweise auch den kleinen Bub aus der Geschichte Als ich Christtagsfreude holen ging) mit ihren Freunden und Sorgen lebendig werden zu lassen. Musikalisch wird Senta Berger in ihrer Lesung von Christoph Well begleitet. Ihre Weihnachtsgeschichten sind Ausdruck tiefer Einfühlsamkeit und der Kunst, diese mit ihrer Stimme eindringlich auszusprechen. Ohne Zweifel ein Genuss für ruhige Stunden, für die Weihnachtszeit, ohne den obligaten Weichspüler. Leicht gekürzte Lesungen, Spieldauer: ca. 75 Minuten, 1 C D. -culture. text

Amazon. de-Hörbuchrezension
Hier haben sich zwei verwandte Seelen gefunden. Denn schön harmoniert auf diesem Hörbuch die sanfte, schmeichelnde Stimme von Senta Berger mit den manchmal böse ironischen Texten von Alfred Polgar. Die rührige österreichische Schauspielerin ist nicht nur in Filmen und im Theater aktiv, sondern gibt auch regelmäßig Lesungen. Dafür sind natürlich die kurzen und pointierten Texte eines Alfred Polgar bestens geeignet. Ihre so genannten Lieblingstexte hat sie für diese C D unter dem Titel < I> Liebe und dennoch ausgesucht. Es sind zehn feine Stücke um Liebe und Zwischenmenschliches. Kleine Begebenheiten, die einfach und locker, aber vor allem sehr elegant formuliert die manchmal unüberbrückbaren Kommunikationsbarrieren zwischen Mann und Frau offen legen. Polgar liebte die kleine Form und packte in diese Vignetten präzise Seelenanalyse gepaart mit zarter Melancholie. Diese Stücke über Schmerz und Eifersucht, Liebe und Leidenschaft wurden zwar schon vor Jahrzehnten geschrieben, doch treffen sie noch immer zielsicher unsere Schwächen. Dabei wird nicht quälend herumgebohrt, sondern alles mit einem kleinen Augenzwinkern erzählt. Und eben dieses Zwinkern kann Senta Berger akustisch schön vermitteln. Den Wiener Literaten Alfred Polgar kennt man vor allem als scharfzüngigen Theaterkritiker, der leidenschaftlich im Kaffeehaus lebte und arbeitete, unter dem Motto: nicht daheim und doch zu Hause. Geboren 1873, emigrierte er 1938 in die U S A und kehrte erst 1949 wieder nach Europa zurück, wo er 1955 starb. Neben seinen Kritiken hat er eine Reihe kleinerer Feuilletons hinterlassen, die ihn als einen souveränen Meister der Kurzprosa ausweisen. Er schrieb dabei über Städte und Landschaften, aber immer wieder über Menschen. Dabei zeigt er eine ungewöhnlich genaue Beobachtungsgabe und durchschaute die Menschen wie nicht leicht ein anderer. Und diese Hellsichtigkeit zeigt sich in den Texten auf dieser C D, die man mit Genuss und Vergnügen hört. < I>-Tobias Hierl
1

Was gibt es Besseres beim Lesen, als einer literarischen Figur ganz nah zu sein? In ihre Haut zu schlüpfen, sie ganz und gar zu verstehen; das denken, was sie denkt, das fühlen, was sie fühlt. Eins werden mit der Person. Arthur Schnitzler war einer der ersten, denen mit der Technik des inneren Monologs genau dies gelang. Zuerst in < I> Leutnant Gustl 1900, dann in < I> Fräulein Else 1924. Zwei sehr unterschiedliche Figuren werden hier dargestellt, mit zwei völlig verschiedenen Lebens- und Gefühlswelten. Der junge Offizier, der von einem nicht satisfaktionsfähigen Bäckermeister beleidigt wird und sich deshalb, obwohl niemand den Vorfall mitbekommen hat, nach dem Ehrenkodex der Armee erschießen müßte, durchleidet eine Nacht der Todesangst - bis er morgens erfährt, daß jener Bäckermeister einem Schlaganfall erlegen ist. Dann die junge Anwaltstochter Else, die von ihrer Mutter gebeten wird, den Vater aus einer Schuldenmisere zu befreien und einen befreundeten Kunsthändler um das Geld zu bitten; als dieser seine finanzielle Hilfe aber unter die Bedingung stellt, Else nackt sehen zu dürfen, verzweifelt sie an den moralischen Konflikten, entblößt sich im Musikzimmer des Hotels und nimmt eine Überdosis Veronal. Das Lesen der beiden Novellen ist wie ein Sog. Man wird immer weiter hineingezogen in die Seelenzustände von Gustl und Else, in ihre Verwirrung, Assoziationen, Erinnerungen. Und man leidet mit ihnen in diesen extremen Grenzsituationen. Am Ende findet man nur schwer zurück in die eigene Welt. Denn das Ich der Personen macht Schnitzler so erlebbar und plastisch, wie kaum ein anderer deutschsprachiger Erzähler dies vermochte. < I>-Lilli Belek
Wort und Stimme pur, kein Schnickschnack, keine Spezialeffekte ? Senta Bergers Lesung ihrer Lieblingsnovelle von Schnitzler ist ein Meisterstück an Interpretation: ein unwiderstehliches Erleben der bewegten Stunden des Fräulein Else; voller Intensität und Empathie, ganze 85 Minuten! ? Fräulein Else? erschien 1924 und kann neben ? Lieutenant Gustl? als wegweisend für die Erzähltechnik des Inneren Monologs bezeichnet werden. Alles, was passiert, wird konsequent in der Innensicht einer Person dargestellt. In der Novelle ? Fräulein Else? steigert der Autor Schritt für Schritt Elses inneren Kampf, der zwischen Scham und Aufopferungsbereitschaft schwankt. Der Inhalt in Kürze: Die 19-jährige Else erhält in den Ferien in einem italienischen Kurort einen Brief von ihrer Mutter, der alles ändert. Else soll den Kunsthändler Dorsday, einen Freund der Familie, um Hilfe bitten. Anfangs handelt es sich um 30. 000 Gulden, die Elses Vater veruntreut hat. Nur Else kann die Familie vor dem finanziellen und gesellschaftlichen Ruin retten. Dorsday ist einverstanden, unter der Bedingung, sie eine Viertelstunde nackt anschauen zu dürfen. Das Psychodrama nimmt seinen tödlichen Lauf. ? Fräulein Else? ist ein exemplarisches Werk Arthur Schnitzlers. Der Arzt hat sich früh mit den Schriften Sigmund Freuds auseinander gesetzt und das Unterbewusste (z. B. auch in der ? Traumnovelle) dargestellt. Gesellschaftskritisch hat er die Zwänge der bürgerlichen Gesellschaft, vor allem die allgemeine Verunsicherung nach dem Untergang der k. u. k. - Monarchie und dem Ende des 1. Weltkriegs beschrieben. Wenn Arthur Schnitzler ? Fräulein Else? eindeutig vor dem Hintergrund des Zusammenbruchs der k. u. k. - Gesellschaft positioniert hat, dann beweist Senta Berger, die gebürtige Wienerin, die uneingeschränkte Zeitlosigkeit der Novelle. Verlogene Doppelmoral gibt es heute wie damals, Stimmungsschwankungen zwischen abgehobenen Träumen und Verzweiflung an der Realität, Hin- und Hergerissensein zwischen Aufbegehren und pflichterfüllter Aufopferung sind beileibe nicht an die 20er Jahre des vergangen Jahrhunderts gebunden. Für die Verzweiflung, in die dieser fatale, aussichtslose Kampf führen kann, hat Schnitzler mit dem sprachlichen Mittel des Inneren Monologs einen perfekten Ausdruck gefunden. Und Senta Berger hat mit ihrer Interpretation die entsprechend perfekte Tonlage kreiert. Dabei spielt es keinerlei Rolle, dass man ihrer Stimme anhört, dass sie keine 19 Jahre ist. Was zählt ist ihr unglaubliches Einfühlungsvermögen, das sie mit Disziplin bis zum bitteren Ende durchhält. Senta Berger lebt die überspannte, bürgerliche Tochter mit ihren vagen erotischen Träumen. Sie atmet das Kokettieren mit dem Tod wie mit der Liebe aus. Elses Überforderung durch die für sie zu stark beladenen Eindrücke strömen aus jeder Äußerung, jedem Satz. Sie beherrscht die Töne ihrer Protagonistin bis ins Kleinste. Hinzu kommt die Wandlungsfähigkeit ihrer Stimme, was die anderen Figuren angeht. Senta Berger spricht den Hotelportier genauso überzeugend wie die Tante, Paul so authentisch wie Cissy und kann sogar in die Rolle des Lebemanns Dorsday glaubwürdig schlüpfen. Alles geht ihr virtuos und schnell von der Zunge. Leicht gekürzte Lesung, Spieldauer: ca. 85 Minuten, 2 C Ds. Mit Booklet. - culture. text