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Frank Haunschild

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A M A Die neue Harmonielehre I
Autor: Frank Haunschild.
Seit Jahren D A S musiktheoretische Standardwerk für Schulen und Universitäten, zum Selbststudium geeignet. 150 Seiten gebundene Ausgabe.
' Die Harmonielehre I nimmt sich spartenübergreifend sowohl der klassischen als auch der populären Musik an und kann für alle Musiker empfohlen werden ( Lehrer wie Schüler), die täglich mit Musik umgehen. Vorteile: sorgfältige Erläuterungen in leicht verständlichen, einfachen Lernschritten. Gliederung in 2 Teile: tonales System und Elemente der Harmonielehre. ' ( Ekz Informationsdienst 10/98)< B R>< B R>' Die neue Harmonielehre von Frank Haunschild ist sehr zu empfehlen, interessant gestaltet und für Anfänger wie den praktizierenden Musiker ein ideales Lehrmittel. ' ( Okey, März 99)< B R>< B R>'Ä. . . Ü Haunschild hat eine gut verständliche und umfassende Arbeit vorgelegt, neben ganz einfachen Grundlagen ( Notensystem, Rhythmik) werden zuerst Intervalle, nebst hörpsychologischen Fakten erläutert. Dreiklänge, Quintverwandtschaft und Umkehrungen werden im nächsten Kapitel vorgestellt, welchem eine Diskussion über Vierklänge, Kadenzen und Akkordsymbolik sowie eine Darstellung des Quintenzirkels nachgestellt ist. Hört sich kompliziert an, ist es aber nicht, denn unterstützend sind viele anschauliche Diagramme in den Text eingebaut. Der Rest des Buches widmet sich den Tonleitern, das Verhältnis der Kirchentonarten zum lonischen System wird ausgiebig erläutert, danach gibt es eine Einführung in harmonisch und melodisch Moll sowie harmonisch Dur, Pentatonik, Blues-Skala und symmetrische Skalen dürfen natürlich auch nicht fehlen. Übungseinheiten und Auflösungen sind im Appendix zu finden - so kann Harmonielehre Spaß machen. ' ( Eclipsed, April 03)

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A M A Die neue Harmonielehre Praxis
' Dieser Übungsband zu allen Kapiteln beider Bände der ' Neuen Harmonielehre' fordert vom Leser vom einfachen Benennen von Tonnamen und Pausenwerten bis hin zu kniffligen Analyseproblemen in Jazz-Kadenzen eigentlich die ganze Bandbreite moderner Harmonielehre. Alle Übungsaufgaben lassen sich nicht nur dem gedruckten Notenbild, sondern auch akustisch der beiliegenden C D entnehmen. Und ob man alles richtig gemacht hat, verrät das natürlich ebenfalls beiliegende Lösungsheft. ' ( Solo 3/96) '. . . sehr zu empfehlen, interessant gestaltet und für Anfänger wie den praktizierenden Musiker ein ideales Lehrmittel. ' ( Okey, März 1999)
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A M A Die neue Harmonielehre I I
Das vorliegende Buch ist der zweite Band meiner 1988 erschienenen Harmonielehre. Die außerordentlich positive Resonanz auf dieses Buch hat mich ermutigt, im vorliegenden Text weitere Aspekte der modernen Harmonielehre zu besprechen. Wie im ersten Band bereits angekündigt, wird diese Schule in mehreren Teilen veröffentlicht. Gegenstand dieses zweiten Buches ist die ' Verbindung der harmonischen Elemente'. < B R> Dieses Buch ist ebenso wie der erste Band als musikalisches Arbeitsbuch für alle Musiker gedacht. Es wendet sich also gleichermaßen an Instrumentalisten, Vokalisten, Komponisten, Arrangeure, Musikpädagogen, Schüler und Musikstudenten aller musikalischer Stilrichtungen. Wie mit der ' Neuen Harmonielehre' gearbeitet werden soll, kann dem nachfolgenden Abschnitt ' Zum Gebrauch dieses Buchs' entnommen werden. < B R> Es ist mir wichtig, an dieser Stelle auf einen fundamentalen Unterschied zwischen den wissenschaftlichen und musikalischen Arbeitsgebieten der ' Harmonielehre' und der ' Improvisationslehre' hinzuweisen. ' Die neue Harmonielehre' kann zwar das Wissen vermitteln, das für die Kunst des Improvisierens in der Musik von zentraler Bedeutung ist, doch ist es nicht mein Anliegen, den Leser mit Hilfe dieser Schule in dieser Kunst zu unterweisen. Es geht in dieser Harmonielehre vielmehr darum, die Zusammenhänge zwischen Tönen , Skalen und Akkorden aufzuzeigen. Letztlich geht es also um die Organisation, die Systematisierung und Benennung des tonalen Materials, welches in der modernen funktionalen Harmonielehre verwendet wird. Ich möchte hiermit von der weitverbreiteten Meinung Abstand nehmen, daß die Ergebnisse einer harmonischen Analyse dem Tonmaterial entsprechen, welches dem improvisierenden Musiker bei seinen Improvisationen ausschließlich zur Verfügung steht.